Conocido por el nombre de sus posteriores propietarios, los marqueses de la Rambla, esta mansión fue construida por otro miembro de la familia Cobos-Molina, concretamente por el caballero Francisco de Molina y Valencia, señor de la villa del Ayozar, Regidor de la ciudad y capitán de infantería en la sublevación de los moriscos del Reino de Granada

Casado con doña Mayor de los Cobos -era yerno de Vela de los Cobos- sabemos que en 1575 compromete con los canteros, vecinos de Úbeda, Juan de Madrid, Juan Hernández y su hijo Cristóbal Hernández, la labra de los sillares necesarios para la proyectada fachada de su casa junto al portillo de la calancha

En el mismo día su promotor se compromete sólo con Juan y Cristóbal Hernández al objeto de que éstos labren una "portada e ventana encima", siendo ésta "de la forma e manera de la portada e ventana que esta fecha en las casas principales de Francisco Vela de los Cobos, difunto, en Santo Domingo; la qual dicha portada a de ser de el tamaño e de altura e largura que la dicha portada e ventana tiene; e las piedras para hazer los salvajes y escudos an de ser del tamaño e medida que vos me dieredes..."

Estas condiciones son firmadas en el mes de noviembre, habiendo fallecido Vandelvira en abril de este mismo año.

Por ello no es factible pensar que fueran suscritas por el maestro, residente sus últimos días en Jaén.

Como podemos apreciar, siguiendo el orden y la letra de estos contratos, en este palacio difícilmente podríamos encontrar a la postre una fachada orgánicamente estructurada en su diseño; pues primero son encargados los sillares "al pie de la obra" para luego, de manera absolutamente sucinta, ordenar un proyecto de portada entendida como elemento aislado en el discurso global de la fachada.

Este caso, por tanto, constituye todo un ejemplo clarificador del modo de operar en la arquitectura local del momento, a veces fragmentario y siempre sujeto a procesos de ejecución lentos y raramente unitarios.

La fachada resultante presenta dos cuerpos separados por impostas de punta de diamante.

De marcado diseño horizontal, en el inferior se abre la portada, desplazada por completo a la izquierda.

Ésta, adintelada, queda enmarcada por exentas columnas corintias y retropilastras. Unos vanos rectangulares -de dimensiones originales más reducidas-, con sencilla rejería y situados sobre zócalo acabado en bocel, completan este cuerpo.

Su segundo está compuesto por huecos más amplios o balcones, formados por pilastras jónicas -nueva inversión de los órdenes-, entablamento y frontispicio triangular con modillón o "espejo" en su tímpano y acróteras en los vértices.

El vano de la portada, esta vez en forma de ventana con espléndida rejería, queda escoltado por magníficos tenantes de vigoroso modelado.

Culmina esta fachada una volada cornisa compuesta por ménsulas de acanto y mascarones.

Es fácil comprobar que los deseos del comitente de labrar una portada "de la forma e manera" de la del palacio Vela de los Cobos fueron cumplidos con total precisión.

Pero esta mansión, ninguna mansión, es sólo espacio externo. Y de ésta aún conservamos, entre otros elementos, el patio. Éste, que había sido construido con anterioridad, presenta su porticada organización en doble escuadra diferenciada, una adintelada sobre pilares biselados, y otra formada por doble y clásica arquería de medio punto.

Si antes referíamos la falta de un proyecto coherente y unitario para la fachada, con más motivo podemos pensar en la ausencia de éste para el patio, apenas dos galerías erigidas en tiempos diferentes y proyectadas -en uno de sus lados- con un diseño ajeno por completo a la arquitectura local de este periodo.

Sí es curioso, por lo demás, anotar aquí que nos encontramos ante el único caso de la edilicia civil del Renacimiento ubetense donde el arranque de la escalera no se ubica en acodo con la portada principal.

Por el contrario, éste presenta una perfecta axialidad con el eje principal de acceso, rompiendo el tradicional concepto de intimidad y reserva gestual del espacio interno.

Los lazos de parentesco, a veces, también sirven para unir otras dimensiones estéticas o representativas.

Fuente: Úbeda Renacentista ©Arsenio Moreno Mendoza, 1993